人民网上海9月9日电（轩召强）小天地里有大乾坤！8日下午，中国画泰斗傅抱石之女、著名旅日画家傅益瑶成扇紫砂壶册页作品特展在上海工艺美术博物馆启幕。一向以大尺幅作品著称的傅益瑶，此次特展“摇身一变”玩起了小尺幅，40件扇面、20把“文人壶”，5本册页，都是以小取胜。

　　此次名为“风水源”的特展由上海市对外文化交流协会主办，上海工艺美术博物馆等单位协办，将持续至9月17日。开幕现场，著名表演艺术家斯琴高娃、中国紫砂壶制作大师许四海、昆曲“梅花奖”得主沈昳丽、著名主持人阎华等各界名流齐聚一堂，在傅益瑶的引领和讲解下，细细品味这场特展散发出的浓郁中西合璧海派风、艺术经典傅家风和深情隽永中国文化风。

　　身为中国画泰斗傅抱石之女，傅益瑶自小就浸润在父亲博大宽阔的水墨世界里，家学渊源深厚，后又入大学中文系，学习传统中国文化精髓。1979年她赴日留学，在旅日的岁月中，对中国水墨有了更深切的理解。

　　傅抱石以《江山如此多娇》这样的国画巨制而著称，受父亲的影响，傅益瑶也以大尺幅作品著称，豪迈奔放，其画作中最不缺的就是磅礴之气。日本很多名寺都请傅益瑶去画过顶天立地的障壁画。此次以小品来创作，是她艺术生涯面临的一次挑战。好在父亲的教导一直在她耳边，并影响着她的创作，那就是由大及小，风神不移。

　　傅益瑶说，花鸟小画，看八大山人一笔夺天下之气，观众们马上像吃了仙丹，怔住了，“山水的小画，更可谓是咫尺千里，在最不自由的尺幅里获得最大的自由。”因此，这次特展自然与以往也有着迥然的不同，“此次展览艺术形式多样，呈现成扇、紫砂壶和册页三位一体的态势。在创作的过程中，我力求‘以小见大’，在绘画小品中彰显中华文化的博大精深。”

　　尽管是一次全新的挑战，但凭着深厚功底和渊源家学的傅益瑶，处理起小品来也是游刃有余。那扇面咫尺之间，有山有水有人，更有一种文人士大夫朝思夜想的超脱气象。那册页一尺见方，却也海纳百川，一本册页十几张小品一字排开，更是气象万千。最难能可贵的是“文人壶”。“文人壶”留给画家的创作空间最小，历年壶上作画的文人都是极简主义，“意思意思”，可是傅益瑶却偏偏在壶上画出了一片天地、一种境界。在雕刻家的二度创作之下，傅益瑶的“文人壶”显出了罕见的磅礴儒雅之气。

　　说起当初创作的感受，傅益瑶笑言：“自古道，古今不卷江山画，日月长开宇宙窗。把千里江山涂画在扇面上，扇子一摇，自有好风拂面。流连起江山与风月，怎么能不陶醉？！一陶醉我就有了使命感啊！”原来在成扇、册页和文人壶上“游山玩水”，只是傅家千金的余兴使然，但不曾想一次“陶醉”竟令她有了用不完的热情，禁不住要去画最美的山水和最妙的人。

　　记者注意到，此次展出的扇面中有一幅《旭日东升》。扇面上那一轮云中红日，最得“傅家红”真传（注：傅抱石《江山如此多娇》上点睛之笔即为最能体现“傅家红”精髓的那一轮红日），这红日在保留了“傅家红”雄浑剔透的基础上，并不追求“圆满”，红日于云间若隐若现，更增添一份中国人的诗情画意。如此精绝的扇面，再配以由整根清代黄花梨老料做成的扇骨，那木纹上的“鬼脸”，与传统山水相映成趣，堪称当代成扇艺术的极品。

​　　更给人惊喜的是，特展现场还同时展出了傅抱石的两幅扇面作品，傅益瑶告诉记者：“一幅是父亲在1963年为我创作的《生命之船》，另一幅是父亲在1962年为至交创作的《归盼之舟》，这两艘‘船’穿越时空驶入‘风水源’，仿佛父亲再次守护着我，真是感慨万千！”

　　傅益瑶透露，还是在她16岁时的某一天，曾向父亲撒娇讨扇，但当时并未获允。没想到父亲默记心头，特地选择了端午节这个重要的日子画了这张扇面，“那个站在船上的红衣小女孩，其实就是我在父亲心中的形象。父亲还用非常正式的称呼‘益瑶儿’题在扇面上，尽管当时我还懵懂，但不知何故，我却非常喜爱这张扇面，有时候，还会在自己的闺房里，对着扇面中的另一个‘我’发呆。这么多年来，父亲的很多大作名作命运多舛，唯独这幅不起眼的‘小不点’静静地躺在犄角旮旯里。当我再次见到‘她’时，顿时眼前一亮，一股莫名的暖流涌上心头，仿佛父亲又回到了我身边。”