傅益瑶作

　　近日，由中国艺术研究院、亿莱恩艺术馆、亿利公益基金会主办的“大家·归秀-纪念傅抱石先生诞辰110周年暨傅益瑶父女绘画联展”在亿莱恩艺术馆开展，展览展出了百余幅作品，其目的是为了透过傅抱石、傅益瑶父女两代人的绘画实践，展现中国诗性文化的家族传承，并凸显他们个人在不同时代环境中的独创性。

　　傅抱石先生酷爱《离骚》，认为《离骚》最能开阔胸襟。多数中国人可能记不清三代以上的祖先名讳，却常常心怀上古时期的圣贤。文化血脉看似无形，却极其实在。观傅先生的山水人物画，情志上近《离骚》的浪漫奇崛，风格上似《离骚》的飘渺夷犹。傅先生为文化续命，功在千秋！

　　至少在60多年之前，画家还不只是个画画的，得首先是个文人，这是中国文化对画家的基本要求。在傅益瑶青少年时期，这个传统普遍失落。但她个人是幸运的，傅先生竟是以养成一个文人士子的标准来教导女儿，从如何读书作文到如何学习绘画以及如何做人，身教言传，澡雪精神。作为生活居所的家庭环境，有时还是传统文人精神世界的寓所，家风不只是待人接物、礼仪规矩，还有最重要的价值传递。傅家的家学家风涵养了傅益瑶的品格，规范了她的事业，影响了她的志趣。自从她拿起了画笔，她就自觉地一步步踩着父亲的足迹前行。

　　傅益瑶是个风雅自任的人，她专事绘画，常以“野鹤无粮天地宽”自嘲。在这个大家闺秀身上有着一股大丈夫的洒脱劲。她义无反顾地脱尽了功业枷锁，仰赖诗文绘画出乎尘外，于广大的历史长河中觅得知音，于无边的自然山水中抚慰心灵。傅益瑶的笔墨世界就是她的清凉界，她才敢自豪地说：“艺术让我孤而不独！”

　　诗画一体是中国艺术的显著特征，如苏轼所云：“诗不能尽，溢而为书，变而为画”。傅抱石毫无疑问是中国现当代践行诗画一体的最具创造力的大师之一。技巧上中锋用笔，活用“抱石皴”法。点簇提按如燕子迎风，方起方落；中通线条外实中虚。观她的画风，年轻时有一种老年功夫的沉着老练，年渐长却添年轻人的活泼变化。

　　从《诗经》始，诗性精神一直统御着中国文化，当代却迎来一个“散文化”的大时代。太多一蹴而就的、荒率的、鄙俗的艺术流行于世，让人看到时代的急躁病一时难以自愈。艺术家愈是挣扎，去诗愈远。如果我们需要艺术来净化人心，那么艺术必须蕴藉，精神必须沉潜，绘画也需保留诗的内核。

　　艺术评论家邵大箴在开幕式上表示，“傅抱石毫无疑问是中国现当代践行诗画一体的最具创造力的大师之一。傅益瑶亦始终走在这条正道上，她的绘画如初唐诗，开阖好，有幻想，有激情。”展览将持续至6月13日。

　　展览现场：